[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"post:81966":3,"ProgressiveImage_PfsYibrgO0wnGebaccA61wwWlbfn2QyGqKmJntn7dE":33,"ProgressiveImage_hCZVKI7EXe6GgdV5dTFPQW7fUIbXhBsaW1Kw5iVg":43,"ProgressiveImage_hV1Nc6BnjpyfUeYy5nVQ3qNS5GxgrONeQRAngqFlo":52,"ProgressiveImage_YwZT16rIOTvtHcAZtSF9lXUQ13MPEs7yU6dzmRhMo":61,"ProgressiveImage_1cRmbBmemApP3OtaUaWbWmkoMlm200XsibOK7VgmzgY":70,"ProgressiveImage_gz0Di0yidw33zDdRfXBVOVFh38TQ7hFrkp3tpZ0gaw":79,"ProgressiveImage_Jx9Xhxhztzkj2Q4DREdLOYGqMzEBEbjuF8PSwDoc":88,"ProgressiveImage_ZzgXKovq8mGw7zgbCkFxR9jpVjusjb0IU7mTSD4a9c":97,"ProgressiveImage_UY4y7GFggJNd3Ryni5DXuN5Krq0ZJMJLsI3OASTzC3w":106,"ProgressiveImage_RDsUvDmu771hs2YrLKUtmGyD3YZ32WiM3nI6hgN5Fo":115,"ProgressiveImage_BrOWoN4dzNH8LNycLS6IWYdMsD0n9Fs9vhPxU1UkY14":124,"ProgressiveImage_KiNTNN9FALtGrQYXPRgmPBr61ZlWwDYIYW3NspAlQiM":133,"ProgressiveImage_BsbYZ7ppPvgCnv0bFpzp1Ni3KvXao24L06U8HmsIs":142},{"ID":4,"the_title":5,"the_time":6,"the_time_m":7,"the_slug":8,"thumbnail":9,"the_content":10,"the_excerpt":11,"the_tags":12,"the_category":28,"the_permalink":8},81966,"Tercera Versión del Festival Frontera Sur: Por esos pequeños relatos en el cine","2020-09-05T09:38:46.000Z","2021-09-13T21:07:23.000Z","tercera-version-del-festival-frontera-sur-por-esos-pequenos-relatos-en-el-cine","\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2020\u002F09\u002Ffoco-jonas-mekas_tomas-descartadas-de-la-vida-de-un-hombre-feliz.jpg","\u003Cp>Este año, la programación del Festival de Cine de No Ficción Frontera Sur llega como un entramado sensible y propositivo. Quizás sin quererlo (o sí) se aparece, casi visualmente, como un laberinto cuyo camino enrevesado y azaroso propone detenernos o seguir. Si bien, esta tercera versión conserva, como manifiesto, los pulsos que le definen desde su primer año - ser un proyecto político, no competitivo y transfronterizo- las coordenadas desde donde proyecta su quehacer, hoy, es claramente distinto. Más allá de la emergencia sanitaria, el contexto de encierro y la permanente interpelación a los grandes relatos neoliberales, ese escenario diferente es, en este caso, una condición de posibilidad para recuperar algo que se creía perdido en lo análogo. Acercar la práctica del cine, a partir de lo documental y a través de la virtualidad, a una comunidad aún más diversa y amplia, crea una especie de meta espacio que apuesta por otros modos de ver y develar el cine como proceso y dispositivo mediador.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>Paulina Barrenechea Vergara \u002F resumen.cl\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Este 2020, no serán una multiplicidad de espacios, salas y locaciones desplegadas en la ciudad de Concepción, proyectando las películas del Frontera Sur, sino que sólo una sala, a través de su página web. Será otro caminar, otro tránsito, e incluso, otra forma de organizar nuestros tiempos. En definitiva, otra experiencia de visionado. Precisamente, al revisar la programación, que reúne a más de 100 obras de distintos territorios y lenguas, emerge esa primera evidencia. No hay “temas”, sino que experiencias, que pulsan sonora y visualmente esperando ser encontradas. Y son, precisamente, algunas de esas experiencias, latentes en la programación, las que queremos compartir con ustedes a modo de posible hoja de ruta.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Si bien la agenda programática tiene sus focos y ventanas, pensamos que sería interesante proponer una lectura más, haciendo un \u003Cem>zoom out\u003C\u002Fem> a la cartelera y cartografiando otros espacios de sentido presentes en ella. Que sea este contenido una invitación dirigida, especialmente, a profesores\u002Fas y estudiantes, a mediadores\u002Fas culturales, investigadores\u002Fas, periodistas e interesados\u002Fas en el cine, quienes a partir de ella puedan verse interesados\u002Fas en indagar en el potencial mediador de este corpus de películas, articular trabajo colectivo y, claro, sumar nuevas experiencias a este escrito tentativo que les compartimos.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cdiv id=\"attachment_81984\" class=\"wp-caption aligncenter\" style=\"width: 900px;\">\n      \u003Cimg class=\"size-full wp-image-81984\" src=\"https:\u002F\u002Fmedia.resumen.cl\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2020\u002F09\u002Fformato_post_instagram_02a.jpg\" alt=\"Frontera Sur\" width=\"900\" height=\"900\" \u002F>\n      \u003Cp class=\"wp-caption-text\">Frontera Sur\u003C\u002Fp>\n    \u003C\u002Fdiv>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>Experiencia I: Desde otras temporalidades\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Hoy, que el contexto de encierro y la virtualidad nos ha arrojado a una percepción mucho más intensa de las temporalidades, de los cuerpos en el tiempo, y el cuerpo mismo como un tiempo, les invitamos a ver algunas de las obras de la programación pensando en esos tiempos internos de cada película, pero, también, en nuestras propias experiencias del tiempo viendo cada una de ellas.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Si hay algo que el confinamiento nos ha traído es, precisamente, experimentar otras temporalidades en nuestra cotidianidad, y es por ello que detenernos y pensar en ellas desde su dimensión política es interesante. ¿Cómo percibimos el tiempo hoy? ¿Es la dimensión temporal irreductible de lo documental? ¿Es el cine una práctica del tiempo? Un paseo por un parque en China en toma continua, 14 horas para pagar una deuda, un viaje cruzando el desierto o la historia de toda una revolución, son tiempos cinematográficos que cruzan las miradas de los\u002Fas creadores\u002Fas y nuestros propios universos temporales que, sin duda, no son los mismos que antes.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>¿Tiene algún sentido el tiempo? Si hay algo que atraviesa una buena parte de las obras de este tercer festival es el viaje como como desplazamiento y experiencia de libertad, que pone en evidencia las férreas medidas de control de las sociedades contemporáneas. Hilo conductor, objeto y sujeto en sí mismo, una acción que permite interpelar la noción tradicional del tiempo en el relato único capitalista. Un tiempo que se fragmenta, que se convierte en un collage, que es transgeneracional, y que subvierte el antes, ahora y el después. En ese pulso, y en ese viaje, la invitación es a recuperar la pausa, la contemplación, los tiempos lentos, frente a la urgencia de la producción y la rapidez que, sobre todo, en el ámbito de la cultura, parece primar.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cdiv id=\"attachment_81983\" class=\"wp-caption aligncenter\" style=\"width: 900px;\">\n      \u003Cimg class=\"size-full wp-image-81983\" src=\"https:\u002F\u002Fmedia.resumen.cl\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2020\u002F09\u002Fficciones-fronterizas_la-deuda.jpg\" alt=\"Ficciones Fronterizas.\" width=\"900\" height=\"475\" \u002F>\n      \u003Cp class=\"wp-caption-text\">Ficciones Fronterizas. \u003Cem>La Deuda. \u003C\u002Fem>Cedida por Frontera Sur\u003Cem>\u003Cbr \u002F>\u003C\u002Fem>\u003C\u002Fp>\n    \u003C\u002Fdiv>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>En el visionado, cuando experimentamos que una película es lenta (se escucha mucho eso en cine, no sólo el documental), lo asociamos de inmediato con algo negativo. Pese a ello, hay algo de audacia en el detenerse, porque nos obliga a observar los procesos más que esperar y apurar ciertos resultados. \u003Cem>“Es mejor evitar algunas palabras cuando se habla de cine. Lento. Denso. Lo que se ha mantenido por mucho tiempo. No es que no expresen exactamente lo que sucede en el cine contemporáneo. Lo que sigue siendo alucinante. Cuanto más larga la toma, más nos permite ver lo que se esconde en los gránulos de la película”\u003C\u002Fem>, nos dice la crítica de cine holandesa Dana Linssen, y estamos tan de acuerdo. Esta apuesta por los tiempos lentos en el cine y hacia el cine, que Dana llama “Crítica Lenta” (“Slow Criticism”) nos convoca a pensar en los distintos discursos que nacen de un grupo de películas, en un momento determinado, a investigar en torno a ellas, a salir de la coyuntura, de la producción y de la cartelera, y pensar otras relaciones para las distintas dimensiones que conforman la práctica del cine.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Con esa invitación, te sugerimos algunas películas de la programación, donde las experiencias del tiempo son propuestas creativas, motivadoras de acción cinematográfica, y reflexión.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>EL MAR LA MAR\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nJoshua Bonnetta y J.P. Sniadecki\u003Cbr \u002F>\n2017 \u002F Estados Unidos \u002F 94’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Chile \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>HISTOIRE DE LA RÉVOLUTION\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nHistoria de la revolución\u003Cbr \u002F>\nMaxime Martinot\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Francia \u002F 29’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica (excepto Argentina) \u002F 2 al 8 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>HE STANDS IN THE DESERT COUNTING THE SECONDS OF HIS LIFE\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nÉl está de pie en el desierto contando los segundos de su vida\u003Cbr \u002F>\nJonas Mekas\u003Cbr \u002F>\n1986 \u002F Estados Unidos \u002F 150’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Chile \u002F 2 al 8 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>À L'USAGE DES VIVANTS\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nAsí actúan los que están vivos\u003Cbr \u002F>\nPauline Fonsny\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Bélgica \u002F 27’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 2 al 8 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>LA DEUDA\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nGustavo Fontán\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Argentina \u002F 74’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Chile \u002F 2 al 8 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>PEOPLE'S PARK\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nEl parque de la gente\u003Cbr \u002F>\nLibbie Dina Cohn y J.P. Sniadecki\u003Cbr \u002F>\n2012 \u002F 78’ \u002F China\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Chile \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>SURIRE\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nBettina Perut e Iván Osnovikoff\u003Cbr \u002F>\n2015 \u002F Chile \u002F 80’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>EL TIEMPO Y EL SILENCIO\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nAlonso Izaguirre\u003Cbr \u002F>\n2020 \u002F Perú \u002F 79’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 2 al 8 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>VERMELHA\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nRoja\u003Cbr \u002F>\nGetúlio Ribeiro\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Brasil \u002F 78’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 2 al 8 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>VISIÓN NOCTURNA\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nCarolina Moscoso Briceño\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Chile \u002F 78’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Chile\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>VITALINA VARELA\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nPedro Costa\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Portugal \u002F 124’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Chile \u002F 2 al 8 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>¿HAS VISTO?\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nColectivo Los Ingrávidos (México)\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>IMPRESIONES PARA UNA MÁQUINA DE LUZ Y SONIDO\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\n2014 \u002F México \u002F 7’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>COYOLXAUHQUI\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\n2017 \u002F México \u002F 10’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>SANGRE SECA\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\n2017 \u002F México \u002F 10’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>¿HAS VISTO?\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\n2017 \u002F México \u002F 7’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>VEVER (FOR BARBARA)\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nVever (para Barbara)\u003Cbr \u002F>\nDeborah Stratman\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Estados Unidos \u002F 12’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Chile \u002F 2 al 8 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>PARSI\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nEduardo Williams, Mariano Blatt\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Argentina, Suiza, Guinea-Bissau \u002F 23’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 2 al 8 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>MACAO\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nOtávio Almeida\u003Cbr \u002F>\n2018 \u002F Cuba \u002F 14’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cdiv id=\"attachment_81982\" class=\"wp-caption aligncenter\" style=\"width: 900px;\">\n      \u003Cimg class=\"size-full wp-image-81982\" src=\"https:\u002F\u002Fmedia.resumen.cl\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2020\u002F09\u002Ffoco-john-paul-sniadecki_el-mar-la-mar.jpg\" alt=\"Foco John Paul Sniadecki_El mar la mar\" width=\"900\" height=\"506\" \u002F>\n      \u003Cp class=\"wp-caption-text\">Foco: John Paul Sniadecki. \u003Cem>El mar la mar. \u003C\u002Fem>Cedida por Frontera Sur\u003Cem>\u003Cbr \u002F>\u003C\u002Fem>\u003C\u002Fp>\n    \u003C\u002Fdiv>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>Experiencia II: Pequeños relatos\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cem>“Y si lo personal, privado y cotidiano se incluyen como punto de partida y perspectiva de los otros discursos y prácticas, desaparecen como personal, privado y cotidiano: ése es uno de los resultados posibles de las tretas del débil” \u003C\u002Fem>(Josefina Ludmer 1939-2016).\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Frente a las grandes narrativas de las sociedades modernas y capitalistas, que históricamente han confiscado nuestra mirada y la han dirigido a esas historias únicas, monumentales, nos interesa recuperar los pequeños relatos. En este caso, esos que se desplazan, especialmente, en el cine de no ficción. Esos pequeños relatos que, desde lo micropolítico, personal, íntimo, despliegan una toma de posición en el mundo y han activado grandes fracturas y cambios al modelo. En ese sentido, el cine, como práctica instituyente y destituyente, ha logrado, desde la no ficción, develar esas experiencias pequeñas, que desde las ruinas, los fragmentos, los residuos, desde lo que no importa, logran remecer aquellas certezas aprendidas.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Esos pequeños relatos - quizás en esta programación más que en otras- nos regresan a preguntas esenciales como el lugar de los afectos como un conocimiento que activa acciones dentro de una trama o, también, esa interrogante vital que recorre todo gesto documental acerca de quienes tienen poder enunciativo y a través de qué dispositivos escribimos y hacemos historia. ¿Quiénes son los sujetos válidos para contar y narrar la historia? ¿Puede una emoción desencadenar un saber y un movimiento político-social? Ambas han venido siendo ejes de discusión dentro de las prácticas artísticas recientes y en algo han hecho girar las nociones tradicionales del arte. Ambas, también, apelan a lo micro, lo pequeño, a aquello que quedó fuera, lo que no se resguarda y, por ello, lo que no se enseña.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Recuperar esos pequeños relatos, no para que ingresen por la puerta ancha a la historia del cine, sino que para co construir otras historias del cine, es uno de los elementos que define a ciertas prácticas de la no ficción. Un gato perdido, el tránsito de una cuchara de plástico, una postal, la dueña de casa, la madre, una niña, un dibujo, los ojos de un trabajador migrante, la vejez, un entrevista imaginaria, el gesto mínimo de un cuerpo en movimiento, son, como diría Josefina Ludmer, las tácticas que tiene “el débil”. Es muy interesante lo que Josefina comparte, precisamente en el ensayo “\u003Ca href=\"https:\u002F\u002Fliteraturaanimada.files.wordpress.com\u002F2014\u002F03\u002Fludmer-tretas-del-dc3a9bil.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Las tretas del débil\u003C\u002Fa>”, donde aborda la escritura de Sor Juana Inés de la Cruz; y lo relevamos porque evidencia esa forma en que lo pequeño, lo breve, lo menor, el lugar considerado no válido y el saber que no ingresa a la esfera de lo público, puede transformarse en el espacio y en la experiencia privilegiada para interpelar y accionar giros a lo establecido. Es lo que hizo Sor Juana.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cem>“La treta consiste en que, desde el lugar asignado y aceptado, se cambia no sólo el sentido de ese lugar sino el sentido mismo de lo que se instaura en él\u003C\u002Fem>”, devela Josefina. En el cine documental, y en todo momento, se están desplazando esos pequeños relatos, que aparecen, efectivamente, como tácticas que resitúan, a través de lo visual y sonoro, no sólo el sentido mismo de aquello que nos enseñaron a conocer como la historia o el cine; sino que, también, a sentir como válidas experiencias y documentos (una carta, una noticia, nuestros cuerpos) que han sido considerado residuales como constructores y transmisores de conocimiento.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Les invitamos a indagar en torno a la potencia de los pequeños relatos en películas como:\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>JOURNAL DE SEPTEMBRE\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nDiario de septiembre\u003Cbr \u002F>\nEric Pauwels\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Bélgica \u002F 80’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>INCOMPIUTA\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nInacabada\u003Cbr \u002F>\nSamira Guadagnuolo, Tiziano Doria\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Italia \u002F 19’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>ARI Y YONAY PASAN EL RATO\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nYonay Boix, Ariadna Onofri\u003Cbr \u002F>\n2018 \u002F España \u002F 65’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>DESPERTAR\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nGabriela Solís\u003Cbr \u002F>\n2020 \u002F Chile \u002F 16’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>OUTTAKES FROM THE LIFE OF A HAPPY MAN \u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nTomas descartadas de la vida de un hombre feliz\u003Cbr \u002F>\nJonas Mekas\u003Cbr \u002F>\n2012 \u002F Estados Unidos \u002F 68’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Chile\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>QUÉ LINDA\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nBryan Rodríguez\u003Cbr \u002F>\n2020 \u002F Perú \u002F 17\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>LOS VIEJOS HERALDOS\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nLuis Alejandro Yero\u003Cbr \u002F>\n2018 \u002F Cuba \u002F 23’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>SPOON\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nCuchara\u003Cbr \u002F>\nLaila Pakalnina\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Letonia, Noruega, Lituania \u002F 66’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Chile \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>CHAIQIAN (DEMOLITION)\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nDemolición\u003Cbr \u002F>\nJ.P. Sniadecki\u003Cbr \u002F>\n2008 \u002F China \u002F 62’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Chile \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>SHORTCUTS\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nAtajos\u003Cbr \u002F>\nDaniela Delgado Viteri\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Ecuador \u002F 18’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Chile \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>MUNDO INCRÍVEL REMIX\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nMundo increíble remix\u003Cbr \u002F>\nGabriel Martins\u003Cbr \u002F>\n2014 \u002F Brasil \u002F 24’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 2 al 8 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>THE GRAND BIZARRE\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nLa gran rareza\u003Cbr \u002F>\nJodie Mack\u003Cbr \u002F>\n2018 \u002F Estados Unidos \u002F 60’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 2 al 8 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>FOREIGN PARTS \u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nPiezas Extranjeras\u003Cbr \u002F>\nVéréna Paravel y J.P. Sniadecki\u003Cbr \u002F>\n2010 \u002F Estados Unidos \u002F 80’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Chile\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>NONA. SI ME MOJAN, YO LOS QUEMO\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nCamila José Donoso\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Chile \u002F 86’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Chile \u002F 2 al 8 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cdiv id=\"attachment_81981\" class=\"wp-caption aligncenter\" style=\"width: 900px;\">\n      \u003Cimg class=\"size-full wp-image-81981\" src=\"https:\u002F\u002Fmedia.resumen.cl\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2020\u002F09\u002Ffoco-john-paul-sniadecki_peoples-park.jpg\" alt=\"Foco John Paul Sniadecki_People's Park\" width=\"900\" height=\"506\" \u002F>\n      \u003Cp class=\"wp-caption-text\">Foco: John Paul Sniadecki. \u003Cem>People's Park. \u003C\u002Fem>Cedida por Frontera Sur\u003Cem>\u003Cbr \u002F>\u003C\u002Fem>\u003C\u002Fp>\n    \u003C\u002Fdiv>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>Experiencia III: desde la niñez y la adolescencia\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>A partir de las dos experiencias mencionadas, emerge otra que tiene de ambas. Una mirada sobre el tiempo, pero también, sobre esos pequeños relatos que laten debajo las estructuras de las grandes narrativas hegemónicas es lo que encontramos en las experiencias de la niñez. Al revisar la programación para esta tercera versión del Frontera, podemos apreciar que hay, efectivamente, varias películas que se posicionan e indagan en y desde la niñez y la adolescencia el mundo. Esto no es fortuito. Hay un gesto político enorme en ello porque, por un lado, nos invita a activar, desde el presente, un archivo personal que ayuda a comprender nuestra cultura adulta; y, por otro, nos permite hacer tambalear los relatos tradicionales del conocimiento que, históricamente, han dejado al margen la formas de pensar y ver en esa etapa de nuestra vida.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Como gesto de memoria, este no sólo emerge desde lo romántico y nostálgico, sino que, también, es un archivo lleno de conflictos. No es hasta el año 1989 que se acuerda el texto final de la convención de los derechos de los niños y las niñas, es decir, ayer. Este dato no sorprende si pensamos en la actualidad, sobre todo en nuestro país, donde hemos visto en forma sistemática la vulneración de niños, niñas y adolescentes, así como un igualmente escaso compromiso por la defensa de los mismos.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Dentro de ese contexto, sentimos urgente, y. casi como una vindicación, recuperar las subjetividades de la niñez y la adolescencia como potentes epistemologías, es decir, cuerpos de saberes que aportan a un balance de historias. Si cuando activamos una mirada corpopolítica, desmantelamos el relato moderno que relega al cuerpo a un segundo plano, al mirar la niñez, sus experiencias e imaginarios, ponemos en jaque el adultocentrismo que se desplaza silencioso - pero sano como el patriarcado - en nuestra sociedad, que permea nuestras relaciones y, claramente, se desplaza a las prácticas artísticas.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>¿Qué saberes nos comparten las experiencias de la niñez? ¿Qué memorias se activan en nosotros\u002Fas como espectadores\u002Fas? Les dejamos algunas sugerencias donde creemos que estas experiencias son pulso y acción.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>EL ASTUTO MONO PINOCHET CONTRA LA MONEDA DE LOS CERDOS\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nBettina Perut e Iván Osnovikoff\u003Cbr \u002F>\n2004 \u002F Chile \u002F 72’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>LOS REYES\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nBettina Perut e Iván Osnovikoff\u003Cbr \u002F>\n2018 \u002F Chile \u002F 78’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>PARSI\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nEduardo Williams, Mariano Blatt\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Argentina, Suiza, Guinea-Bissau \u002F 23’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>QUÉ LINDA\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nBryan Rodríguez\u003Cbr \u002F>\n2020 \u002F Perú \u002F 17’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>BOCAMINA\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nMiguel Hilari\u003Cbr \u002F>\n2019 \u002F Bolivia \u002F 22’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>DETENERTE EN EL PULSO\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nNicole Remy\u003Cbr \u002F>\n2018 \u002F Perú \u002F 6’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>MORIVIVÍ\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nDavid Enrique Aguilera Cogollo\u003Cbr \u002F>\n2018 \u002F Colombia \u002F 30’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>SAN VITTORE\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nYuri Ancarani\u003Cbr \u002F>\n2018 \u002F Italia, Suiza \u002F 12’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 2 al 8 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>LOS AÑOS\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\nSumie García\u003Cbr \u002F>\n2018 \u002F México \u002F 8’\u003Cbr \u002F>\nDisponible en Latinoamérica \u002F 9 al 15 de septiembre\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Si deseas conocer más sobre la tercera versión del Festival de Cine de No Ficción Frontera Sur, acceder a la programación y actividades paralelas, puedes hacerlo a través de sus plataformas digitales\u003Ca href=\"https:\u002F\u002Fresumen.cl\u002F\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">.\u003C\u002Fa>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>Frontera Sur web \u002F \u003Ca href=\"http:\u002F\u002Fwww.fronterasurfestival.com\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">www.fronterasurfestival.com\u003C\u002Fa>\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\n\u003Cstrong>Programación \u002F \u003Ca href=\"https:\u002F\u002Ffronterasurfestival.com\u002Fprograma-2020\u002F\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">https:\u002F\u002Ffronterasurfestival.com\u002Fprograma-2020\u002F\u003C\u002Fa>\u003C\u002Fstrong>\u003Cbr \u002F>\n\u003Cstrong>Frontera Sur Facebook \u002F \u003Ca href=\"https:\u002F\u002Fwww.facebook.com\u002Ffestivalfronterasur\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">www.facebook.com\u002Ffestivalfronterasur\u003C\u002Fa>\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>Frontera Sur Instagram \u002F \u003Ca href=\"https:\u002F\u002Fwww.instagram.com\u002Ffronterasurfestival\u002F\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">@fronterasurfestival\u003C\u002Fa>\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>Frontera Sur Twitter \u002F \u003C\u002Fstrong>\u003Ca href=\"https:\u002F\u002Ftwitter.com\u002Ffronterasurfest\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">\u003Cstrong>@fronterasurfest\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fa>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cstrong>Imagen principal: Foco. Jonas Mekas. \u003Cem>Tomas descartadas de la vida de un hombre feliz. \u003C\u002Fem>Cedida por Frontera Sur\u003Cem>\u003Cbr \u002F>\n\u003C\u002Fem>\u003C\u002Fstrong>\u003C\u002Fp>\n","Este año, la programación del Festival de Cine de No Ficción Frontera Sur llega como un entramado sensible y propositivo. Quizás sin quererlo (o sí) se aparece,...",[13,16,20,24],{"term_id":14,"name":15,"slug":15},2266,"cine",{"term_id":17,"name":18,"slug":19},5673,"Festival internacional de Cine de no ficción","festival-internacional-de-cine-de-no-ficcion",{"term_id":21,"name":22,"slug":23},6635,"Frontera Sur Festival Internacional","frontera-sur-festival-internacional",{"term_id":25,"name":26,"slug":27},7548,"Paulina Barrenechea Vergara","paulina-barrenechea-vergara",[29],{"term_id":30,"name":31,"slug":32},17,"Cultura","cultura",["Island",34],{"key":35,"params":36,"result":38},"ProgressiveImage_PfsYibrgO0wnGebaccA61wwWlbfn2QyGqKmJntn7dE",{"props":37},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2020\u002F09\u002Ffoco-jonas-mekas_tomas-descartadas-de-la-vida-de-un-hombre-feliz.jpg\",\"title\":\"Tercera Versión del Festival Frontera Sur: Por esos pequeños relatos en el cine\",\"media\":[{\"media\":\"(min-width: 1280px)\",\"sizes\":\"1180x400\"},{\"media\":\"(min-width: 1024px)\",\"sizes\":\"940x400\"},{\"media\":\"(min-width: 768px)\",\"sizes\":\"768x400\"},{\"media\":\"(min-width: 640px)\",\"sizes\":\"640x300\"},{\"media\":\"(min-width: 0)\",\"sizes\":\"400x300\"}],\"sizes\":\"100vw, (min-width: 640px) 640px, (min-width: 768px) 768px, (min-width: 1025px) 939px, (min-width: 1280px) 1174px\",\"width\":\"1180\",\"height\":\"400\",\"quality\":\"80\",\"loading\":\"eager\",\"class\":\"col-span-11\"}",{"head":39},{"style":40},[41],{"innerHTML":42},".rsmn-progressivo[data-v-dfbadb25]{display:block;max-width:100%;-o-object-fit:cover;object-fit:cover;-o-object-position:center;object-position:center;opacity:1;overflow:hidden;position:relative;transition:opacity .3s ease-in-out}.rsmn-progressivo img[data-v-dfbadb25],.rsmn-progressivo source[data-v-dfbadb25]{max-width:100%;transition:opacity .3s ease-in-out;width:100%}.rsmn-progressivo img.loaded[data-v-dfbadb25]{opacity:1}.rsmn-progressivo svg[data-v-dfbadb25]{fill:gray;left:50%;position:absolute;top:50%;transform:translate(-50%,-50%)}.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-flat img[data-v-dfbadb25],.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-flat source[data-v-dfbadb25],.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-phi img[data-v-dfbadb25],.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-phi source[data-v-dfbadb25],.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-quad img[data-v-dfbadb25],.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-quad source[data-v-dfbadb25]{background:#f2f2f2;height:100%;left:0;position:absolute;top:0;width:100%}.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-quad[data-v-dfbadb25]{padding-bottom:100%}.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-phi[data-v-dfbadb25]{padding-bottom:61.8033989%}.rsmn-progressivo.rsmn-progressivo__filler.is-flat[data-v-dfbadb25]{padding-bottom:32.697547683%}.fallback-image[data-v-dfbadb25]{-o-object-fit:contain;object-fit:contain}",["Island",44],{"key":45,"params":46,"result":48},"ProgressiveImage_hCZVKI7EXe6GgdV5dTFPQW7fUIbXhBsaW1Kw5iVg",{"props":47},"{\"thumbnail\":\"https:\u002F\u002Fmedia.resumen.cl\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2020\u002F05\u002Fresumen640x150corregido.png\",\"width\":\"640\",\"height\":\"150\",\"title\":\"Colabora con Resumen.cl\"}",{"head":49},{"style":50},[51],{"innerHTML":42},["Island",53],{"key":54,"params":55,"result":57},"ProgressiveImage_hV1Nc6BnjpyfUeYy5nVQ3qNS5GxgrONeQRAngqFlo",{"props":56},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F07\u002Fparo-isla-santamaria-contramineria-tierrasraras-eolicas.jpg\",\"title\":\"Isla Santa María en paro indefinido ante amenazas de concesiones mineras de tierras raras y centrales eólicas en el Golfo de Arauco\",\"tipo\":\"flat\",\"width\":\"302\",\"height\":\"99\",\"quality\":\"75\",\"class\":\"mb-4\"}",{"head":58},{"style":59},[60],{"innerHTML":42},["Island",62],{"key":63,"params":64,"result":66},"ProgressiveImage_YwZT16rIOTvtHcAZtSF9lXUQ13MPEs7yU6dzmRhMo",{"props":65},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F07\u002Fisla-santa-maria-tiene-casi-2000-hectareas-de-concesiones-mineras-de-propiedad-de-madesal.jpg\",\"title\":\"Isla Santa María tiene casi 2.000 hectáreas de concesiones mineras a nombre de Madesal\",\"tipo\":\"flat\",\"width\":\"302\",\"height\":\"99\",\"quality\":\"75\",\"class\":\"mb-4\"}",{"head":67},{"style":68},[69],{"innerHTML":42},["Island",71],{"key":72,"params":73,"result":75},"ProgressiveImage_1cRmbBmemApP3OtaUaWbWmkoMlm200XsibOK7VgmzgY",{"props":74},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F07\u002Fjorge-quiroz-agencia-aton-ex-radiouchile.jpg\",\"title\":\"Indemnizar a empresas por incumplir la ley ambiental: La polémica indicación de la megareforma de Quiroz aprobada en el Senado\",\"tipo\":\"flat\",\"width\":\"302\",\"height\":\"99\",\"quality\":\"75\",\"class\":\"mb-4\"}",{"head":76},{"style":77},[78],{"innerHTML":42},["Island",80],{"key":81,"params":82,"result":84},"ProgressiveImage_gz0Di0yidw33zDdRfXBVOVFh38TQ7hFrkp3tpZ0gaw",{"props":83},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F07\u002Fsalesiano-concepcion-fue-parte-de-la-red-de-abusos-sexuales-al-interior-de-la-congregacion-salesiana.jpg\",\"title\":\"Salesiano Concepción figura en fallo que acreditó un patrón sistemático de abusos sexuales en la Congregación Salesiana\",\"tipo\":\"flat\",\"width\":\"302\",\"height\":\"99\",\"quality\":\"75\",\"class\":\"mb-4\"}",{"head":85},{"style":86},[87],{"innerHTML":42},["Island",89],{"key":90,"params":91,"result":93},"ProgressiveImage_Jx9Xhxhztzkj2Q4DREdLOYGqMzEBEbjuF8PSwDoc",{"props":92},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F07\u002Fmundial-2026.jpg\",\"title\":\"Argentina y España en la final del Mundial: la ironía de un torneo que intentó relegar al idioma español\",\"tipo\":\"flat\",\"width\":\"302\",\"height\":\"99\",\"quality\":\"75\",\"class\":\"mb-4\"}",{"head":94},{"style":95},[96],{"innerHTML":42},["Island",98],{"key":99,"params":100,"result":102},"ProgressiveImage_ZzgXKovq8mGw7zgbCkFxR9jpVjusjb0IU7mTSD4a9c",{"props":101},"{\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F07\u002Fcolbun-empresa-del-grupo-matte-posee-156-hectareas-de-concesiones-mineras-de-explotacion-en-area-urbana-de-coronel.jpg\",\"title\":\"Colbún, empresa del Grupo Matte, posee 156 hectáreas de concesiones mineras de explotación en área urbana de Coronel\",\"tipo\":\"flat\",\"width\":\"302\",\"height\":\"99\",\"quality\":\"75\",\"class\":\"mb-4\"}",{"head":103},{"style":104},[105],{"innerHTML":42},["Island",107],{"key":108,"params":109,"result":111},"ProgressiveImage_UY4y7GFggJNd3Ryni5DXuN5Krq0ZJMJLsI3OASTzC3w",{"props":110},"{\"width\":\"70\",\"height\":\"70\",\"quality\":\"80\",\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F07\u002Farchivo-la-otra-zapatilla-8329085.jpg\",\"title\":\"Archivo de Teatro de Concepción sistematiza 25 años de historia y prepara lanzamiento de repositorio digital\"}",{"head":112},{"style":113},[114],{"innerHTML":42},["Island",116],{"key":117,"params":118,"result":120},"ProgressiveImage_RDsUvDmu771hs2YrLKUtmGyD3YZ32WiM3nI6hgN5Fo",{"props":119},"{\"width\":\"70\",\"height\":\"70\",\"quality\":\"80\",\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F07\u002Fwinnipeg-cartel.jpg\",\"title\":\"Cine Animación: Se estrena \\\"Winnipeg, el barco de la esperanza\\\"\"}",{"head":121},{"style":122},[123],{"innerHTML":42},["Island",125],{"key":126,"params":127,"result":129},"ProgressiveImage_BrOWoN4dzNH8LNycLS6IWYdMsD0n9Fs9vhPxU1UkY14",{"props":128},"{\"width\":\"70\",\"height\":\"70\",\"quality\":\"80\",\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F07\u002Flucas-condro-emfoco-8998.jpg\",\"title\":\"Con exponentes internacionales y nacionales en danza continúa la programación 2026 de EMFOCO en el Biobío\"}",{"head":130},{"style":131},[132],{"innerHTML":42},["Island",134],{"key":135,"params":136,"result":138},"ProgressiveImage_KiNTNN9FALtGrQYXPRgmPBr61ZlWwDYIYW3NspAlQiM",{"props":137},"{\"width\":\"70\",\"height\":\"70\",\"quality\":\"80\",\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F07\u002Fantigona-del-pueblo-pez-8932458.jpg\",\"title\":\"TEATRO| Antígona del Pueblo Pez: cuando una tragedia de hace más de dos milenios dialoga con nuestra historia reciente\"}",{"head":139},{"style":140},[141],{"innerHTML":42},["Island",143],{"key":144,"params":145,"result":147},"ProgressiveImage_BsbYZ7ppPvgCnv0bFpzp1Ni3KvXao24L06U8HmsIs",{"props":146},"{\"width\":\"70\",\"height\":\"70\",\"quality\":\"80\",\"thumbnail\":\"\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2026\u002F07\u002Faves-guaneras-una-historia-de-riqueza-y-explotacion.jpg\",\"title\":\"Aves guaneras: una historia de riqueza y explotación\"}",{"head":148},{"style":149},[150],{"innerHTML":42}]