[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"post:ernesto-carmona-en-concepcion-presenta-el-documental-imagen-final":3,"ProgressiveImage_tWJzf9kYEXdWx1eTlseppEBR9XtRIP0SrNUG2XTHw":22,"ProgressiveImage_hCZVKI7EXe6GgdV5dTFPQW7fUIbXhBsaW1Kw5iVg":32,"ProgressiveImage_47v86odjhzm4dzFJQ1SnqZwCpcjiRyfs3mIvXkf9Yw":41,"ProgressiveImage_mmQ4Oi8WgpLBnEKyi60KKy06n3tmckusqbknH359b0M":50,"ProgressiveImage_SvAcgKhTuOV4wteCQKJqgVFnFducSkOc1HDzEwlyY":59,"ProgressiveImage_hTGhDw40an4FTFNBdokoWZywvIYmFRvcHBBXpQIvEiM":68,"ProgressiveImage_PsmTZUgtYoc1up5kOS307jURiQwLwMvTo49GEZ8L5F0":77,"ProgressiveImage_Ta1Dy7TEXF7W9wMrziLxuWH4kXHsqnLRfTORo9KIpI":86,"ProgressiveImage_Q6xGY7AAQRAvLH0IU0QlhBuGawzHSkSFhEBWSqqaUfg":95,"ProgressiveImage_rN1x5hpTa5ueexUJtTcJ3pdfzqsyQucHrdBqVQQIQk":104,"ProgressiveImage_DEws42lZZceus1lwLNdQuIY2RzMIxHyjNxiYJITNXLo":113,"ProgressiveImage_MLh7Ft1vIdYqU8YLgviUvNovFSmLCYWfj1RprqExpI":122,"ProgressiveImage_Sl8cfSflJyPEHCthHhsNQUU35UrEMZZP6BwlGbwFt8":131},{"ID":4,"the_title":5,"the_time":6,"the_time_m":6,"the_slug":7,"thumbnail":8,"the_tags":9,"the_category":10,"the_permalink":7,"the_content":15,"prev_post":16,"next_post":19},3434,"Ernesto Carmona en Concepción, presenta el documental Imagen Final","2011-04-12T05:00:00.000Z","ernesto-carmona-en-concepcion-presenta-el-documental-imagen-final","http:\u002F\u002Fresumen.cl\u002Ftest\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2011\u002F04\u002Fafiche.imagen.final.jpg",[],[11],{"term_id":12,"name":13,"slug":14},17,"Cultura","cultura","\u003Cp>\u003Cimg class=\" alignleft size-full wp-image-3433\" src=\"http:\u002F\u002Fresumen.cl\u002Ftest\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2011\u002F04\u002Fafiche.imagen.final.jpg\" mce_src=\"images\u002Fstories\u002Fafiche.imagen.final.jpg\" alt=\"alt\" height=\"434\" width=\"671\" align=\"left\" \u002F>\u003Ci>\u003Cb>Este miércoles 13 de abril, el periodista Ernesto Carmona presentará el Documental Imagen Final, basado en su libro \"Morir en la Noticia\". La invitación es abierta a todo público.-\u003Cbr \u002F>\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>El documental reabre el caso Henrichsen, el camarógrafo argentino que en  1973 filmó en Chile al grupo de militares que le disparaban y que le  dieron muerte, una imagen que dio la vuelta al mundo como un símbolo de  la violencia golpista en América latina.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cb>\u003Cspan class=\"fgespectaculos\">\u003Cu>IMAGEN FINAL\u003C\u002Fu>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fb>  \u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cb>\u003Ci>Argentina\u002FChile\u002FDinamarca\u002F\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp> \u003Cb>\u003Ci> \u003C\u002Fi>\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>\u003Cb>\u003Ci>Suecia, 2008.\u003C\u002Fi>\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Fue una de esas imágenes en movimiento que –como la del asesinato de  John Fitzgerald Kennedy, o la del primer hombre en la Luna, tan  trajinada en los últimos días– marcaron a fuego a quienes la vieron en  su momento. El 29 de junio de 1973, en Santiago de Chile, el camarógrafo  argentino Leonardo Henrichsen cubría para la televisión sueca el primer  alzamiento militar contra el gobierno democrático de Salvador Allende  cuando fue asesinado a sangre fría por un grupo de soldados que  disparaban contra la población civil. La cámara de Henrichsen registra  el preciso momento en que los soldados, ubicados a menos de cien metros  del camarógrafo, lo ubican entre la multitud que se dispersa, le apuntan  y le disparan, primero uno –presumiblemente al mando– con una pistola y  luego los otros, a bordo de un camión, con fusiles. La cámara  –impávida– sostiene su mirada sobre ese improvisado pelotón de  fusilamiento con una firmeza que va más allá del coraje, la ingenuidad o  la imprudencia. Allí, en esa mirada impasible, hay indignación  ciudadana, hay denuncia política, hay condena social. Hasta que,  súbitamente, esa mirada se desploma y la imagen se vuelve negra. “Fue  ver cómo, a través de sus ojos, lo mataban”, sintetiza hoy su hermana,  Leticia Henrichsen, en el documental Imagen final, dirigido por Andrés  Habegger.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Allá por 1973, todavía no había “directo” en los noticieros de  televisión: se filmaba en 16mm. reversible y había que esperar el  revelado para ponerlo al aire. Pero esa “muerte en directo” fue quizá la  primera –y, a la vez, la más brutal– experiencia de televisión en vivo,  como si esos pocos segundos filmados por Henrichsen eternizaran para  siempre la sensación de tiempo presente. No deja de ser una paradoja que  esas imágenes –que dieron varias veces la vuelta al mundo como símbolo  de la violencia de las dictaduras militares en América latina– nunca  hayan servido para condenar judicialmente a los asesinos. No hay prueba  más contundente que el testimonio cinematográfico que registró la propia  víctima. Y, sin embargo, el sumario militar que se inició en julio de  1973 quedó casi inmediatamente cerrado, sin condenas de ningún tipo,  después del golpe del 11 de septiembre. Lo que hace el film de Habegger  –junto al periodista Ernesto Carmona y organizaciones chilenas de  derechos humanos– es reabrir la causa e ir en busca de los asesinos de  Henrichsen, más de treinta años después.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>“El deseo de matar de esos militares fue evidente y dio una idea de  cómo sería luego el golpe”, reflexiona Carmona en el comienzo de Imagen  final. Dedicado a preservar la memoria de los periodistas desaparecidos y  asesinados durante la dictadura de Pinochet, Carmona sin embargo señala  que el caso de Henrichsen es particularmente significativo, “una  víctima de segunda clase”, porque la Justicia chilena considera que los  crímenes previos al golpe fueron producto de la violencia política de la  época y que ya han prescripto, algo a lo que él se resiste. Revisando  una y otra vez el expediente y el film mismo de Henrichsen, Carmona  –siempre seguido de cerca por Habegger– se tropieza no sólo con la  memoria corta de la sociedad chilena en general sino también, en  particular, con el manto de impunidad con que están cubiertos los  responsables del crimen, que aún hoy lo niegan, a pesar de las  evidencias palmarias. “Si no hay justicia, habrá funa”, arenga Carmona  delante de la casa donde se esconde el ex cabo segundo Héctor  Bustamante, en alusión a la modalidad del “escrache” a la chilena.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Paralelamente a esta investigación, Imagen final va trazando un  retrato de Henrichsen, quien se había iniciado como cadete en el  noticiero Sucesos Argentinos para llegar a cameraman y ser contratado  luego por la TV sueca. En Estocolmo, el film encuentra a Jan Sandquist y  Gunilla Molin, que fueron los compañeros de Henrichsen en la cobertura  periodística de América latina (“Cubrimos juntos dieciséis golpes de  Estado”, recuerda Sandquist) y que estuvieron junto a él en Chile en el  momento de su muerte. En Santiago, presenta a un camarógrafo chileno que  fue quien encontró la cámara y rescató el rollo final de Henrichsen. Y  en Buenos Aires, a un grupo de ex compañeros de Leonardo en Sucesos  Argentinos. Este último costado es el más anecdótico y el menos  interesante del film; lo demora innecesariamente en su investigación y  lo empuja en su tramo final hacia cierto sentimentalismo que acentúa la  música grave y luctuosa en exceso de Pedro Onetto.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Queda, sin embargo, la pintura de un hombre íntegro, que no debió  haber muerto a los 33 años, pero que en el instante en que lo hizo  parece haber adherido al concepto de Rilke de la “muerte propia”, que es  una muerte noble.\u003C\u002Fp>\n\u003Cp>Fuente del artículo: \u003Ca target=\"_blank\" mce_href=\"http:\u002F\u002Fwww.pagina12.com.ar\" href=\"http:\u002F\u002Fwww.pagina12.com.ar\">Página 12\u003C\u002Fa>\u003C\u002Fp>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; left: -10000px; top: 0px; width: 1px; height: 1px; overflow: hidden;\" id=\"_mcePaste\">\u003Cspan style=\"font-family: Times; font-size: medium;\" mce_style=\"font-family: Times; font-size: medium;\">\u003Cspan style=\"font-size: 25px; font-family: Times;\" mce_style=\"font-size: 25px; font-family: Times;\">\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1137px; left: 43px;\">\u003Cb>La muerte en directo de un cineasta\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cp>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan> \u003Cspan style=\"font-family: Times; font-size: small;\" mce_style=\"font-family: Times; font-size: small;\">\u003Cspan style=\"font-size: 14px; font-family: Times;\" mce_style=\"font-size: 14px; font-family: Times;\">\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1178px; left: 43px;\">El documental reabre el caso Henrichsen, el camarógrafo argentino que en 1973\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1197px; left: 43px;\">filmó en Chile al grupo de militares que le disparaban y que le dieron muerte,\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1216px; left: 43px;\">una imagen que dio la vuelta al mundo como un símbolo de la violencia\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1235px; left: 43px;\">golpista en América latina.\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cp>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan> \u003Cspan style=\"font-family: Times; font-size: small;\" mce_style=\"font-family: Times; font-size: small;\">\u003Cspan style=\"font-size: 13px; font-family: Times;\" mce_style=\"font-size: 13px; font-family: Times;\">\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1264px; left: 451px;\">\u003Cb>Por Luciano\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1282px; left: 451px;\">\u003Cb>Monteagudo\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1300px; left: 451px;\">\u003Cb>(Pagina 12)\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1337px; left: 451px;\">Fue una de esas\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1355px; left: 451px;\">imágenes\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1355px; left: 558px;\">en\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1373px; left: 451px;\">movimiento que –\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1391px; left: 451px;\">como\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1391px; left: 514px;\">la\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1391px; left: 554px;\">del\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1409px; left: 451px;\">asesinato de John\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1427px; left: 451px;\">Fitzgerald\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1445px; left: 451px;\">Kennedy, o la del\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1464px; left: 451px;\">primer hombre en\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1482px; left: 451px;\">la\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1482px; left: 490px;\">Luna,\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1482px; left: 554px;\">tan\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1500px; left: 451px;\">trajinada en los\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1518px; left: 43px;\">últimos días– marcaron a fuego a quienes la vieron en su momento. El 29 de junio\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1536px; left: 43px;\">de 1973, en Santiago de Chile, el camarógrafo argentino Leonardo Henrichsen\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1554px; left: 43px;\">cubría para la televisión sueca el primer alzamiento militar contra el gobierno\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1572px; left: 43px;\">democrático de Salvador Allende cuando fue asesinado a sangre fría por un grupo\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1591px; left: 43px;\">de soldados que disparaban contra la población civil. La cámara de Henrichsen\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1609px; left: 43px;\">registra el preciso momento en que los soldados, ubicados a menos de cien metros\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1627px; left: 43px;\">del camarógrafo, lo ubican entre la multitud que se dispersa, le apuntan y le\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1645px; left: 43px;\">disparan, primero uno –presumiblemente al mando– con una pistola y luego los\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1663px; left: 43px;\">otros, a bordo de un camión, con fusiles. La cámara –impávida– sostiene su mirada\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1681px; left: 43px;\">sobre ese improvisado pelotón de fusilamiento con una firmeza que va más allá del\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1700px; left: 43px;\">coraje, la ingenuidad o la imprudencia. Allí, en esa mirada impasible, hay\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1718px; left: 43px;\">indignación ciudadana, hay denuncia política, hay condena social. Hasta que,\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1736px; left: 43px;\">súbitamente, esa mirada se desploma y la imagen se vuelve negra. “Fue ver cómo, a\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1754px; left: 43px;\">través de sus ojos, lo mataban”, sintetiza hoy su hermana, Leticia Henrichsen, en el\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1772px; left: 43px;\">documental Imagen final, dirigido por Andrés Habegger.\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1808px; left: 43px;\">Allá por 1973, todavía no había “directo” en los noticieros de televisión: se filmaba\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1827px; left: 43px;\">en 16mm. reversible y había que esperar el revelado para ponerlo al aire. Pero esa\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1845px; left: 43px;\">“muerte en directo” fue quizá la primera –y, a la vez, la más brutal– experiencia de\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1863px; left: 43px;\">televisión en vivo, como si esos pocos segundos filmados por Henrichsen\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1881px; left: 43px;\">eternizaran para siempre la sensación de tiempo presente. No deja de ser una\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1899px; left: 43px;\">paradoja que esas imágenes –que dieron varias veces la vuelta al mundo como\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1917px; left: 43px;\">símbolo de la violencia de las dictaduras militares en América latina– nunca hayan\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1935px; left: 43px;\">servido para condenar judicialmente a los asesinos. No hay prueba más contundente\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1136px; left: 615px;\">que el testimonio cinematográfico que registró la propia víctima. Y, sin embargo, el\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1154px; left: 615px;\">sumario militar que se inició en julio de 1973 quedó casi inmediatamente cerrado,\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1173px; left: 615px;\">sin condenas de ningún tipo, después del golpe del 11 de septiembre. Lo que hace el\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1191px; left: 615px;\">film de Habegger –junto al periodista Ernesto Carmona y organizaciones chilenas\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1209px; left: 615px;\">de derechos humanos– es reabrir la causa e ir en busca de los asesinos de\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1227px; left: 615px;\">Henrichsen, más de treinta años después.\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1245px; left: 615px;\">“El deseo de matar de esos militares fue evidente y dio una idea de cómo sería\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1263px; left: 615px;\">luego el golpe”, reflexiona Carmona en el comienzo de Imagen final. Dedicado a\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1281px; left: 615px;\">preservar la memoria de los periodistas desaparecidos y asesinados durante la\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1300px; left: 615px;\">dictadura de Pinochet, Carmona sin embargo señala que el caso de Henrichsen es\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1318px; left: 615px;\">particularmente significativo, “una víctima de segunda clase”, porque la Justicia\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1336px; left: 615px;\">chilena considera que los crímenes previos al golpe fueron producto de la violencia\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1354px; left: 615px;\">política de la época y que ya han prescripto, algo a lo que él se resiste. Revisando\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1372px; left: 615px;\">una y otra vez el expediente y el film mismo de Henrichsen, Carmona –siempre\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1390px; left: 615px;\">seguido de cerca por Habegger– se tropieza no sólo con la memoria corta de la\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1409px; left: 615px;\">sociedad chilena en general sino también, en particular, con el manto de impunidad\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1427px; left: 615px;\">con que están cubiertos los responsables del crimen, que aún hoy lo niegan, a pesar\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1445px; left: 615px;\">de las evidencias palmarias. “Si no hay justicia, habrá funa”, arenga Carmona\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1463px; left: 615px;\">delante de la casa donde se esconde el ex cabo segundo Héctor Bustamante, en\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1481px; left: 615px;\">alusión a la modalidad del “escrache” a la chilena.\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1517px; left: 615px;\">Paralelamente a esta investigación, Imagen final va trazando un retrato de\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1536px; left: 615px;\">Henrichsen, quien se había iniciado como cadete en el noticiero Sucesos Argentinos\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1554px; left: 615px;\">para llegar a cameraman y ser contratado luego por la TV sueca. En Estocolmo, el\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1572px; left: 615px;\">film encuentra a Jan Sandquist y Gunilla Molin, que fueron los compañeros de\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1590px; left: 615px;\">Henrichsen en la cobertura periodística de América latina (“Cubrimos juntos\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1608px; left: 615px;\">dieciséis golpes de Estado”, recuerda Sandquist) y que estuvieron junto a él en\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1626px; left: 615px;\">Chile en el momento de su muerte. En Santiago, presenta a un camarógrafo chileno\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1644px; left: 615px;\">que fue quien encontró la cámara y rescató el rollo final de Henrichsen. Y en\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1663px; left: 615px;\">Buenos Aires, a un grupo de ex compañeros de Leonardo en Sucesos Argentinos.\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1681px; left: 615px;\">Este último costado es el más anecdótico y el menos interesante del film; lo demora\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1699px; left: 615px;\">innecesariamente en su investigación y lo empuja en su tramo final hacia cierto\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1717px; left: 615px;\">sentimentalismo que acentúa la música grave y luctuosa en exceso de Pedro Onetto.\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1753px; left: 615px;\">Queda, sin embargo, la pintura de un hombre íntegro, que no debió haber muerto a\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1772px; left: 615px;\">los 33 años, pero que en el instante en que lo hizo parece haber adherido al\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cdiv class=\"mceItemVisualAid\" style=\"position: absolute; top: 1790px; left: 615px;\">concepto de Rilke de la “muerte propia”, que es una muerte noble\u003C\u002Fdiv>\n\u003Cp>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fspan>\u003C\u002Fdiv>\n",{"post_name":17,"post_title":18},"invasion-ni-mas-ni-menos","Invasión, ni más ni menos",{"post_name":20,"post_title":21},"ya-esta-en-kioscos-resumen-no23","Ya está en Kioscos RESUMEN Nº23",["Island",23],{"key":24,"params":25,"result":27},"ProgressiveImage_tWJzf9kYEXdWx1eTlseppEBR9XtRIP0SrNUG2XTHw",{"props":26},"{\"thumbnail\":\"http:\u002F\u002Fresumen.cl\u002Ftest\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2011\u002F04\u002Fafiche.imagen.final.jpg\",\"title\":\"Ernesto Carmona en Concepción, presenta el documental Imagen Final\",\"media\":[{\"media\":\"(min-width: 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